夜オルガンVol.13　原田靖子

今季で松本市音楽文化ホール専属オルガニストを退任される、原田靖子さんのコンサート「夜オルガンVol.13　同時代の音～邦人作品から～」（於：2023年3月10日）に行ってきました。

前任の保田紀子さんの退任演奏会、そして原田靖子さんのお披露目演奏会に行ったのが2014年、それ以降ご無沙汰になってしまい、コンサート通いも3年ぶりとなるので、リハビリ？も兼ねてとなりました。

（平日金曜日の19時開演に間に合わせる為、何とか仕事をやり繰り―忙しかった･･･）

約1時間ほどのコンサートで、演奏と共に原田さんのレクチャーの占める割合も多く、一期一会となりそうな作品をきくのには大変ありがたく、有意義なことです。

原田さんの演奏会初めのレクチャーを抜粋すると、日本に「パイプオルガン」文化が始まったのが、1970年代。各地に建設される音楽ホールにパイプオルガンが設置され、開館記念等の委嘱作や、演奏する場所もできたことにより、作曲家も作品を手掛けはじめました。それが成熟してきたのが1980年で、作品数も多くなったそうです。これはパイプオルガン設置のコンサートホールが地方にも建設された時代ですね（この松本市音楽文化ホールも1985年頃の完成だったと思います）＊箱モノ行政の賜物！？

オルガン音楽＝J.S.バッハの認識なので、作品について色々と述べるほどの知識は無く、初めて接する曲ばかりなので、以下演奏された5曲に対する短評を、当日のメモで振り返りながら、書いておきます。　※あくまで個人の感想です

・柿沼　唯　　「蓮花」

　能楽やガムラン音楽を作品に取り入れたり、オルガン作品のみで個展をひらくなど、オルガン音楽では知られた方の様です。

　作品は仏教＝東洋の宗教感と童謡「ひらいたひらいた」をテーマに持っているそうです。確かにぽつぽつと、花が咲くみたいに展開をしていくところがあります。

　途中でバッハのコラールを連想する、メロディーがきこえてきました。

・近藤　岳　　「ジャメ・ヴュ　―ある恋の主題について」

　パイプオルガン（奏者：小林敦子さん）とポジティブ・オルガン（原田さん）による二重奏の作品です。

　2台のオルガンの響きの立体感を、興味深くききました。いくぶん古風なメロディーきかれますが、後半にかけての音というか、オルガンという空気を送り出して音を出す機能を、最大限に発揮するように、高音が響くところは超音楽的というか、私の耳には辛かった。まるで健康診断の聴力検査を、延々と続けられているようなー

・伊佐治　直　　「橋を架ける者」

　複数の曲集を繋ぐ＝橋として作曲された「間奏曲」みたいな作品だそうです。

　作曲者の承諾を得ての、ポジティブ・オルガン独奏による演奏でした。

　まず、ハーモニーが美しい！架けられていく橋が虹のようで、希望や「ポジティブ」な気持ちになる音楽です。構成もきっちりしていて、崩落の恐れの無い橋が架かります。また、宗教的な響きも美しく、調和がとれている作品です。

・松岡　あさひ　　パルティータ「しんじんのうた」

　築地本願寺設置されている（知らなかった）の委嘱作で、曲は5つの部分からなっており（プログラム写真を参照下さい）作曲者の初のオルガン作品だそうです。

　キリスト教（洋）の象徴物と言える「パイプオルガン」と仏教（和）の代表のひとつ「本願寺」の混合させようと、親鸞の教えにもとづく「宗教賛歌」を変奏曲となっているですがー邦人作曲家にある「和」と「洋」をミックスした、そこはかとなく感じる違和感があります。

　こちらは「ネガティブ」な意味での「和洋折衷」であると感じました。

　5曲共にまるで休止ごとに変わる、ブルックナーの亜流、いや、ポプリみたいな変転で、全体の統一感や構成にもきいていて首を傾げてしまいました。

・坂本　日菜　　相馬流山・会津磐梯山によるラプソディ《～未来へ！》

　こちらは東日本大震災の復興を願うコンサートの委嘱作ーこれを3月11日の前日のコンサートのプログラム最後に持ってきた、原田さんの思いが感じられます。

　こちらは小林敦子さんとオルガン連弾です。小林さんは曲中で鳴らされる「鈴」（浦安の舞とかで使用する、小さい鈴が沢山ついたアノ鈴です）も担当されていました。